مقدمة

في هذه الدراسة ، اخترت شيئًا معينًا ، مصباحًا خزفيًا ، مصباحًا أرضيًا بأبعاد كبيرة (حوالي 160 سم × 85) والذي ، عند تشغيله ، يضيء بضوء دافئ وناعم ومغلف ويخلق جوًا من الأوقات الأخرى ، على الرغم من أن تكون في الشكل والاتقان كائنًا حديثًا ومبتكرًا.

حتى لو تم صنعه في مصنع معاصر وحتى إذا صممه مصمم شاب ، فإن التأثير الذي ينتج عنه ، في أولئك الذين سمحوا لأنفسهم بالإضاءة بهدوء ودون تسرع ، هو في الواقع تأثير شيء من الماضي ، من الاحتفالات الهادئة التي تذكرنا زهور اللوتس أو تماثيل بوذا الذهبية في الشرق.

أود أن أتحدث عن مصباح الأرضية "الطبيعة" وأود أن أفعل ذلك من خلال إشارة موجزة لمنشئها ، لورنزو زانوفيلو ، إلى المكان الذي تم إنشاؤه فيه ، نوفي ، وهي بلدة في مقاطعة فيتشنزا ليست بعيدة عن باسانو ديل جرابا ، من خلال كلمات هذا الكائن يعطي مؤلفه وأيضًا من خلال شرح الإجراء الذي يؤدي إليه ، وهو إجراء إذا كان معروفًا وفهمًا لا يمكن إلا أن يعطي قيمة مضافة للكائن.

تلميحات للمصمم والمكان

"أفكر دائمًا في شيء جديد" هي إحدى العبارات المتكررة التي يحب لورنزو نطقها عندما يتحدث عن نفسه وعن أعماله ومشاريعه. هو فنان ومصمم شاب يبلغ من العمر ثلاثين عامًا يعيش ويعمل في نوفي ، وهذه ليست حقيقة ثانوية ، بالنظر إلى أن مدينة البندقية تعد من أهم المراكز الإيطالية لإنتاج منتجات السيراميك.

عندما سألته كيف تولد أفكاره ، ومن أين يستلهمه ، أجاب ببساطة: `` أنا أضع يدي في العجين طوال اليوم ، دائمًا ، الدماغ في حالة حركة مستمرة ، أعرف الأمر تمامًا ، وأنا أعلم ذلك. القيود ، ونقاط القوة ، ونقاط الضعف ... تظهر الأشياء على هذا النحو '[1]. يتحدث عن حدود ولكن أيضًا عن المستجدات في معالجة السيراميك ، ويقول إن عمله مثير ، وجديد دائمًا ، ودائمًا في البحث

يعمل Zanovello منذ حوالي 10 سنوات في مصنع العائلة Stilnove ، وهو الذي يصنع الأشياء المعروضة في السوق اليوم. لكنه لا يصمم ولا يعمل فقط من أجل الشركة العائلية ، ولكن أيضًا للعملاء الإيطاليين والأجانب ، وقد تعاون مع مصممين إيطاليين مهمين.

تم تصميم أغراضه ومتابعتها من البداية إلى النهاية ، من التشطيب إلى التجميع إلى أنظمة الإضاءة إلى الزخارف ، إنها تجربة مستمرة ، وهي تجربة لورنزو ، على الشكل والألوان والتأثيرات والتقنيات الجديدة.

مادة العمل الخاصة به هي السيراميك ، وهي مادة يمكن عمل كل شيء بها ، والتجربة مع هذه الوسيلة تكاد تكون غير محدودة.

نقطة أخرى قوية في مشاريعه وكائناته هي القياسات: يصعب الحصول على حجم كائن في السيراميك بشكل خاص ، ولا يمكن صنع الأشياء الكبيرة إلا إذا كنت تعرف المادة وردود أفعالها على الخطوات المختلفة في العمق. .

على سبيل المثال ، كان من المستحيل إنشاء مصباح أرضي `` الطبيعة '' منذ ما يصل إلى عشر سنوات: لكل كائن من الضروري معرفة نقاط قوته ، والأضلاع التي تدعمه ، والأبعاد الكبيرة تؤدي إلى ظهور قطع شبه مستحيلة لأنها حساسة للغاية: "يمكن أن تتصدع ، ويمكن أن تنخفض الحافة ، وسوف تصب فيها مائة لتر من الماء ... هناك أشياء يجب وضعها في الاعتبار ، هناك أشياء ، كما كان السيراميك منذ عقد مضى ، وارد '[2].

التجريب أولا وقبل كل شيء. والابتكار. محاولات.

السياق ، المدينة التي يعيش فيها ، كان بالتأكيد مهمًا أيضًا لتدريب لورنزو زانوفيلو.

تتمتع نوفي بسمعة دولية بلا منازع في مجال السيراميك ، بسبب موقعها الجغرافي المتميز وإبداع سكانها. بدأ نهر برينتا القريب والممرات المائية الأصغر في تطوير المدينة بالفعل في عصر ما قبل الصناعة ، مما وفر الطاقة المحركة والمواد الخام للبناء ونشاط السيراميك.

بدأ إنتاج الخزف `` البلوري '' (أي الطين المطلي والملون والورنيش) في نوف في وقت مبكر من نهاية القرن السابع عشر ، مستغلاً مياه نهر برينتا وروافده لبناء `` طواحين حجرية '' وأفران. كما زود النهر بحصى من الكوارتز وكربونات الكالسيوم. أدى القرب من باسانو ديل جرابا ، حيث يمكن تتبع إنتاج السيراميك إلى 1500 (يمكن أيضًا رؤية الأشياء المنتجة هناك في لوحات جاكوبو دا بونتي) ، إلى انتشار الأفكار والمعرفة أيضًا في نوفي المجاورة. في منتصف القرن الثامن عشر ، أصبح تصنيع Antonibon Majolica صناعة السيراميك الأكثر تأهيلًا وازدهارًا في ولاية فينيتو ، وقادرة على توظيف مواطني Nove ولكن أيضًا لجذب العمال من باسانو والبندقية ولودي وميلانو وفرنسا.

لقد تغير الوضع اليوم ، ولا تزال صناعات قليلة نشطة ، ربما عشرات ، وتوظف حوالي 200 شخص ، بينما حتى عقود قليلة مضت ، كان Nove فقط يعمل حوالي 6000 شخص (يبلغ عدد سكان Nove حوالي 5000 نسمة) وهذا يجعلنا نفهم مدى أهمية إنتاجها وسياقه.

  مصباح أرضي "طبيعة"

تم تصميم هذا المصباح في عام 2009 بواسطة Lorenzo Zanovello ، كجزء من مسار ودراسة بدأت في عام 2001 على المصابيح التي تستخدم نظام إضاءة داخليًا معينًا.

ميزة أخرى لهذا المصباح الأرضي هو حجمه: من الصعب جدًا على قطعة سيراميك الوصول إلى هذه القياسات دون المساس بثباتها أو قوتها ، دون جعلها معرضة للكسر بدرجة كبيرة.

على الرغم من أنه منمق ، إلا أن النموذج في شكله الزهري يشبه زنبق الكالا ، وأشكاله دقيقة ، والمنحنيات متناغمة ودقيقة.

إنه كائن تم إنشاؤه لعميلين ، أحدهما إيطالي والآخر أجنبي ، هذه المصابيح ، سواء في الإصدار الأصغر ، من الواضح أنه يسهل تسويقها ، وفي النسخة الكبيرة ، تباع بشكل أساسي في الدول الاسكندنافية ، السويد ، النرويج ، فنلندا ، ولكن أيضًا في روسيا وإنجلترا وألمانيا.  

يصبح المصباح الأرضي ، الذي يخلق إضاءة محيطة ناعمة ، عنصرًا فريدًا ومبتكرًا خاصةً فيما يتعلق بإضاءة السيراميك: إنه كائن مختلف عن المصباح الكلاسيكي مع عاكس الضوء ، حتى لو كانت هناك بالفعل أشياء بها إضاءة داخلية في السوق ، ولكن هذه هذا الأخير عبارة عن كائنات مخرمة بشكل أساسي لا تتلاعب بالمنحنيات والأشكال كما في حالتنا.

يوجد حوالي 40 نموذجًا من المصابيح ذات الإضاءة الداخلية ، مع المصابيح ذات الاستهلاك المنخفض ، من تصميم Lorenzo. النموذج الذي بدأ منه التطوير الذي أدى إلى المصباح الأرضي النهائي لدينا هو مصباح أبات جور صغير على شكل كالا ، طبيعي في كل من تصيير البلاستيك والألوان. كان هذا الكائن ، من عام 2001 ، ممتعًا بالتأكيد ، لكن التعديلات والتطورات اللاحقة أدت إلى إنشاء نموذج أكثر تحديدًا وابتكارًا.

كما ذكرت من قبل ، فإن الأشكال الناعمة والعضوية والمبسطة ولكن الأنيقة في نفس الوقت تساهم في جعل مصباح الأرضية "الطبيعة" كائنًا تصميميًا ثمينًا ، والذي يتناقض قليلاً مع البرودة الهندسية لبعض العناصر المعاصرة ، ولكن مع حداثة إن إنتاجه ، والأبعاد الكبيرة التي يصعب تكوينها واستدامتها في معالجة السيراميك ، فضلاً عن الغلاف الجوي الذي تمكن من تكوينه ، والضوء المحيط الذي ينبعث منه هي ميزات ونقاط قوة مبتكرة تزيد ، في رأيي ، من قيمتها وجمالها.

إذا تم تزيينه وتشطيبه بالذهب ، فإن الضوء المنبعث منه يكون ناعمًا ومحيطًا وقراءة ومغلفًا ودافئًا. إذا تم الانتهاء من المصباح باللون الفضي أو البلاتيني ، يصبح الضوء أكثر برودة ووضوحًا وأكثر وضوحًا ، كما يتغير التأثير الكلي للمصباح الأرضي ، ليصبح مصدرًا للانفجار وليس الضوء الخافت. نفس الشيء ، اعتمادًا على كيفية الانتهاء منه ، يمكن القول إنه يتغير تقريبًا في المظهر.

تمت دراسة وتعديل نظام الإضاءة الداخلية عدة مرات ، للوصول إلى نقطة توازن حيث لا يرى المصباح وينعكس الضوء.

أوضح لي زانوفيلو أنه بالإضافة إلى الجانب الجمالي ، فإن هذا الضلع ، هذا المنحنى الطفيف الذي يحدد الجزء العلوي من المصباح الأرضي هو أيضًا دعم وظيفي ، وبدون هذا المنحنى لن يصمد الشكل ، سيصبح هشًا للغاية ، ينحني على نفسه أو ينكسر. قال لورنزو إنه عدل التأثيرات تدريجياً وسهل العيوب ، حتى وصل إلى المنتج النهائي ، والتأثير الذي أراده ، الذي كان يبحث عنه.

لذا أوضح لي المصمم الحل النهائي للمصباح الأرضي: `` إذا لم تقم بإنشاء الحوض ، فلن ينعكس الضوء ، لقد قمت بتغيير العيوب تدريجياً وتقليصها ، والآن الشكل هو ما كنت أبحث عنه. على سبيل المثال في السابق  كانت هناك صعوبات في تركيب المصابيح التي لم تكن مناسبة ، بسبب الحجم ، لذا فأنت تفهم مكان التغيير ، وكيفية جعلها أكثر "ملائمة". على سبيل المثال ، بالنسبة للمصباح الأرضي ، أعرف أين أجعله أكثر سمكًا وأين يمكنني أن أنحف: العصب الموجود في الجزء العلوي أساسي ، إذا لم يكن هناك ، فسوف ينكسر المصباح الأرضي على الفور ، وسوف ينفجر بمجرد وضعه داخل الصندوق ، إنه هش للغاية. سيكون السماكة حوالي سنتيمتر واحد ، لكن السماكة ليست هي التي تجعلها متينة ، ولا تتغير من سنتيمتر أو واحد ونصف ، في الواقع إذا كانت أكثر سمكًا ، فسأواجه مشاكل في المجفف. أنت تخاطر بكسرها. من الضروري الذهاب قليلاً "عن طريق التجربة والخطأ ، بالتقريب المتتالي للشكل المطلوب والمطلوب."

من حيث التوقيت ، يمكن أن تكون المصابيح الصغيرة جاهزة وشحنها في حوالي أربعة أيام ، بالنسبة للمصابيح الكبيرة ، مصابيح الأرضية ، تصبح الأوقات أطول ، وتصبح الإجراءات أكثر دقة. تم تمديد أوقات التجفيف والراحة وتستغرق حوالي عشرة أيام لإنشاء مصباح أرضي "طبيعة" نهائي ومزين.

حتى الزخرفة بأوراق الذهب هي تقنية خاصة ومبتكرة في السيراميك: نموذج لورنزو هو التجريب في مختلف مراحل الزخرفة أو إطلاق النار ، لدراسة وفهم التفاعلات المختلفة للمادة. في هذه الحالة ، لا يتم إهدار أي شيء من ورقة الذهب ، ولا توجد قصاصات ، فتات ، يتم أخذ البقايا ولصقها مرة أخرى على سطح المصباح ، مما يخلق هذا التأثير الجميل لللمعان اللامع والشفاف والناعم والخشن الملمس ، جنبًا إلى جنب. أو متداخلة بشكل غير متساو.

تساهم الزخرفة في انتشار الضوء ، وتجميله ، وتدفئته ، وتخفيفه ، وجعله ممتعًا ومغلفًا.

إجراءات الإنفاذ

أود الآن التركيز للحظة على الإجراء التنفيذي الذي يؤدي إلى إنشاء مصباح أرضي "الطبيعة" ، لأنني أعتقد أن هذا يمكن أن يعمل على تعزيز المنتج النهائي أو تقديره أكثر.

كرر لورنزو مرارًا وتكرارًا أن عمله سريع ، إنه عمل من الإلهام والإلهام. نادرًا ما يستخدم المشاريع ، ونادرًا ما يصنع الرسومات ، فقط إذا كان عليه تقديمها إلى العميل ، ولكن عادةً ما تكون الأيدي هي التي تعمل بشكل مباشر ، مما يعطي شكلًا للمواد غير المستوية ، ويذهب إلى نموذج الطين وفقًا لخاصته التصميم العقلي ، تشكيل الأرض لإعادة الشكل الذي يفكر فيه.

هذا هو السبب في أن عملية التجربة والخطأ ، عن طريق التقريب المتتالي للشيء النهائي.

عندما يتم إنشاء النموذج ، عندما يتجسد الفكر ، يتم الحصول على القالب من هذا الكائن ، والجص السلبي الذي سيتم سكب الطين السائل فيه.

العجين ، أو تحضير الطين ، من المادة الخام التي يتم تصنيعها سائلاً ، هو في الواقع أول شيء يجب القيام به.

الصب هي المرحلة التالية التي يُسكب فيها الطين في قالب الجبس ويُترك هناك ... كلما تركت أكثر ، زادت سماكة الجسم: القالب الذي يتكون من الجبس يمتص الماء ، ويسحب الماء من الصب.

هذا الأخير هو تقنية تم إدخالها في صناعة السيراميك منذ الخمسينيات وأصبحت رمزًا للانتقال من التصنيع الحرفي إلى التصنيع الحديث والصناعي.

يحدث التفريغ عندما يتم تحديد السماكة التي سيتم إعطاؤها للكائن. كل قطعة ، كل كائن له خاص به  سمك خاص ، فيما يتعلق بالختم أو التصميم.

ثم يتم فتح القالب ، ولكن يظل الجسم في مكانه لبضع ساعات لأنه يجب أن يأخذ الهواء ، ويجف قليلاً على الأقل ، ولكن ليس كثيرًا ، وإلا فلن يكون من الممكن تشغيله. المرحلة التالية هي الانتهاء من الخام: إزالة اللطخات والتجاوزات باليد. في هذه المرحلة يتم وضع القطعة في المجفف: حجرة مبنية خصيصًا لامتصاص الرطوبة والسماح للجسم بالجفاف ، في هذه اللحظة يجب إغلاق جميع الثقوب والمسام المفتوحة للطين ، وإلا يمكن للقطعة أثناء الطهي ينفجر.

الفرن هو الخطوة الأخيرة.

في حالتنا إذن ، قبل الزخرفة ، هناك تجميع للمصباح الداخلي.

تتم الزخرفة ، هنا في ورقة ذهبية أو شبيهة بالذهب ، بتقنية معينة كتبت عنها من قبل: باستخدام بقايا الذهب أيضًا ، وبقايا الطعام ، حتى لا يتم التخلص من أي شيء ، يؤدي هذا الإجراء إلى ظهور ضبابية وغير منتظمة إلى حد ما تأثير دافئ وممتع.

               استنتاج

في هذه الدراسة ، أردت اختيار كائن بسيط وشائع الاستخدام ، مثل المصباح ، للبحث في مفهومه ومعالجته ، تلك الأشياء ، تلك التفاصيل التي ، كما في هذه الحالة ، يمكن أن تجعل كائنًا مشتركًا كائنًا معينًا .

من المؤكد أن الأبعاد ، والمتصلة بصعوبة هذا العمل في تقنية الخزف ، يمكن أن تساعد في صنع قطعة فريدة ومبتكرة وثمينة من "الطبيعة" في هذا السياق وبهذه المادة.

لكن هذه ليست الأشياء الوحيدة التي أثارت اهتمامي وذهلتني ، يمكنني القول أنه ربما يكون الجانب الأكثر روعة من هذا المصباح الأرضي هو التأثير الذي يخلقه الضوء من خلال انعكاس نفسه في منحنى ذهبي. وأيضًا حقيقة أن هذه القطعة مصنوعة من الخزف ، وهي إحدى الوسائل الأولى التي استخدمها الإنسان ، والتي تم ترقيتها على مر القرون ولكنها لا تزال تدهش في الإجراءات ، في تقنيات التنفيذ ، في الاستخدام الذي يمكن أن تجده حتى في السياق المعاصر.

حتى حقيقة أن المصباح الأرضي هذا عبارة عن منحوتة تقريبًا ، فمن المهم جدًا وجوده في غرفة ، وهو عبارة عن قطعة أثاث غير سرية للغاية ولكن في نفس الوقت صامتة للغاية ومغلفة ومغلفة. يساهم التشطيب الذهبي في ذلك ، مما يجعله يبدو وكأنه حقبة ماضية ، مما يخلق انعكاسات تخفف الكتلة الكبيرة للجسم ، وسيكون انزلاق الضوء في السطح المموج للزخرفة الشبيهة بالذهب ، كل المخالفات التي يجب وضعها ، في رأيي ، هذا الكائن في مكان حدودي بين الإبداع القديم والحرفي والإنتاج الضخم الحديث والصناعي. في المسلسل ، نعم ، لكن مع بعض الاختلافات الصغيرة بين قطعة وأخرى تبرز جمالها وتبرز خصوصيتها.

يمكن أيضًا أن يتم إنتاج السيراميك ، كما في هذه الحالة ، بكميات كبيرة ، ولكن دائمًا ما يحافظ على نكهة الحرفية التي خلقته وصممته.

فهرس

بروجولو ك. ، سيراميك في فينيتو ، أد. Cierre Grafica ، فيرونا ، 2004

-مقابلة مع لورنزو زانوفيلو ، نوفي ، يونيو وديسمبر 2010

-استشارات من الانترنت

​